«Чем мы все это заслужили?» Маньяк, вендетта и Хавьер Бардем в сериале «Мыс страха». Почему от него невозможно оторваться?

Представляем одно из самых ожидаемых событий года — сериал «Мыс страха», где главную роль исполняет Хавьер Бардем. Этот проект черпает вдохновение сразу из двух известных кинематографических работ: классического голливудского фильма 1960-х годов с Робертом Митчемом и мрачного ремейка Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро, который, по мнению многих, превзошел оригинал. Вопрос в том, насколько успешно авторам удалось адаптировать знакомую историю о преследовании маньяком для современного сериального формата, сохраняя при этом уважение к выдающимся предшественникам.

Сериал открывается глубоким вопросом, который задает адвокат Анна Боуден (Эми Адамс) своему супругу, также юристу Тому (Патрик Уилсон): «Заслужили ли мы все это?» Речь идет об их роскошном имении и, казалось бы, идеальной семье. Хотя их старшая дочь Натали (Лили Коллиас) — образец благополучия, младший сын Зак (Джо Андерс) вызывает у родителей серьезное беспокойство из-за его склонности к самоповреждению. Однако вскоре перед семьей встанут еще более тревожные вызовы: имя Макса Кэди (Хавьер Бардем) снова оказывается в центре внимания. Пятнадцать лет назад Кэди был приговорен к пожизненному заключению за зверское убийство беременной жены. Теперь он добился отмены приговора и освобождения после того, как его любовница, совершив суицид, в предсмертной записке взяла всю вину на себя.

Сделала она это в предсмертной записке, прямо перед тем, как вышибить себе мозги на собственной кухне.

Анна и Том охвачены паникой, ведь они оба сыграли ключевую роль в обвинительном приговоре Кэди: Анна защищала его в суде, а Том выступал обвинителем. Тот факт, что после этого громкого дела они поженились, вряд ли мог убедить Кэди в их объективности. Однако, как выясняется, супруги боятся не только мести. Их связывает некая мрачная тайна, которая с выходом Кэди на свободу угрожает стать достоянием общественности.

Первая экранизация «Мыса страха», снятая Джей Ли Томпсоном в 1962 году, появилась в эпоху, когда Альфред Хичкок уже закрепил за собой статус мастера саспенса благодаря таким работам, как «Головокружение» и «Психо». Влияние Хичкока отчетливо прослеживается в триллере Томпсона: от атмосферы скрытой угрозы до музыкального сопровождения Бернарда Херрмана, известного по сотрудничеству с Хичкоком. Несмотря на это, фильм столкнулся с серьезными проблемами. Перед выходом в прокат цензоры потребовали 161 правку, включая удаление сцены изнасилования 14-летней девочки Максом Кэди. В итоге картина не смогла окупиться в прокате. Зрители сочли ее чрезмерно мрачной и тяжелой, особенно сцены, где маньяк, блестяще сыгранный Робертом Митчемом, преследует женщину, угрожая ее несовершеннолетней дочери.

По сути, «Мыс страха» опередил свое время, став предвестником волны более жестких фильмов категории «Б», которые наводнили кинотеатры в 1960-х.

Даже спустя почти три десятилетия мрачность этого сюжета смутила Стивена Спилберга, который изначально планировал снять ремейк. Режиссер, только завершивший работу над «Индианой Джонсом и последним крестовым походом», посчитал историю о маньяке, преследующем идеальную семью, слишком жестокой. В итоге он, что примечательно, обменялся проектами с Мартином Скорсезе: Спилберг получил сценарий «Списка Шиндлера», а Скорсезе — «Мыс страха». Скорсезе, уже испытавший на себе общественное негодование после «Последнего искушения Христа», с готовностью взялся за менее спорную тему, полагая, что фильмы о богоизбранном народе логичнее доверить режиссеру-еврею.

Мартин Скорсезе открыто выражал свое несогласие с изначальной трактовкой «Мыса страха». Работая над сценарием, он намеренно размыл четкую грань между добром и злом, которая присутствовала в первой версии и поддерживала моральное противопоставление между преступником и жертвами. В отличие от оригинала, где Кэди вторгался в жизнь безупречной семьи, версия Роберта Де Ниро демонстрировала, как он, скорее, выявлял скрытые проблемы внутри этой семьи. Скорсезе стремился раскрыть подноготную внешне благополучного американского общества, показав, что обновленный персонаж Боудена был далеко не безупречным адвокатом, да и как муж проявлял себя не всегда достойно. Этот мотив был визуально подчеркнут режиссером через использование цветовой инверсии в фильме.

В итоге ремейк «Мыса страха» стал первым фильмом Скорсезе, принесшим колоссальную прибыль, превысившую бюджет в пять раз. Зрители 1990-х годов оказались более восприимчивы к темам, которые ранее считались табуированными. Не случайно фильм вышел в один год с «Молчанием ягнят», когда тема психопатии была на пике популярности.

Спустя почти тридцать лет оригинальный сюжет вряд ли сможет кого-то напугать своей мрачностью. Дело не только в том, что он стал частью массовой культуры (например, ему посвящен эпизод «Симпсонов» с Бартом и Сайдшоу Бобом), но и в том, что интернет привнес в нашу жизнь гораздо больше реального ужаса. В новом сериале именно доступ к глобальной сети становится главным источником кошмаров и угроз. Так, юный Зак, наиболее уязвимый член семьи Боуденов, ищет в интернете изображения изувеченных жертв маньяков, сталкивается с жуткими историями, дипфейками и даже занимается секстингом с загадочной незнакомкой.

Современный «Мыс страха» 2020-х годов вписывается в актуальный тренд на ремейки классических произведений, а не только на истории о психопатах. Сериал шоураннера Ника Антоски перекликается с недавним фильмом Дэниела Голдхабера «Лики смерти», который также представляет интернет как глобальный источник зла, а также с более ранним проектом «Связанные насмерть», вдохновленным хоррором Дэвида Кроненберга, особенно в части гендерных изменений персонажей и визуальных отсылок к оригиналу.

По первым двум эпизодам можно с уверенностью сказать, что главным достоинством сериала является Хавьер Бардем.

Актер, известный по роли в «Старикам тут не место», доминирует в каждой сцене, демонстрируя свое мастерство. Очевидно, что шоураннер Антоска прекрасно понимает важность предоставления пространства харизматичному антигерою, о чем свидетельствует его опыт работы над сериалом «Ганнибал», успех которого во многом зависел от притягательности Мадса Миккельсена. Кастинг супругов Боуденов также представляется удачным, поскольку он намекает на обе предыдущие версии истории. Эми Адамс, звезда «Прибытия», по своей манере исполнения ближе к нервной интерпретации Ника Нолти из фильма 1991 года, в то время как Патрик Уилсон больше напоминает безупречного адвоката-героя Грегори Пека.

В целом, сериальный ремейк пока предстает как бережное и аккуратное воспроизведение классики, не предвещающее радикального переосмысления. Однако это впечатление, вероятно, обманчиво. Ведь и ремейк 1991 года превратился в галлюциногенный психотриллер лишь ближе к финалу. Нынешний шоураннер «Мыса страха» известен своим крайне эксцентричным проектом «Новый вишневый вкус», и в новом сериале у него есть достаточно времени — восемь серий по пятьдесят минут — для развития психоделических элементов. Более того, Антоска упоминал в интервью, что сам Скорсезе, выступающий одним из продюсеров сериала вместе со Спилбергом, рекомендовал ему «сойти с ума». А когда режиссер «Острова проклятых» советует выйти за рамки, это значит, что в конце концов стоит взять в руки кувалду и перевернуть все с ног на голову.